溥心畬的书画作品历来是我公司较有特色的一个部分，屡受书画爱好者的好评。此次春拍精选溥心畬作品十余件参拍，书法、绘画兼备，早、中、晚期均有涉及，更有一些有趣好玩、低调奢华有内涵的作品，不容错过。
台湾风光《台车游乌来》
*Lot40 溥心畬（1896-1963） 台车游乌来 镜心 设色纸本 16.8×56cm。 约0.85平尺 这是一张状写台湾乌来风光、并带有游记性质的作品，现藏者直接得自溥心畬夫人李墨云。
游记一类的题材在溥心畬的书画作品中相对少见，属于他有趣、好玩之作。
“渡海三家”中，黄君璧、张大千均有不少描绘台湾风光的作品，但是溥心畬此类作品不甚常见。
乌来的地理位置 乌来位于台北近郊，相传两三百年以前，台湾泰雅族人在这里发现了温泉，便用泰雅族语“冒烟的热水”（乌来）为之命名。
乌来风景 这张作品是溥心畬回忆在乌来游玩时乘坐台车的经历所画的，他在题识中说道“下观涧水，如过三峡”。
乌来景色，确与三峡有几分相似 台车是乌来的特色之一，早期是运输林木材料的工具。其轨道呈斜坡状，由人力将台车推上山，下山则依靠斜坡滑动。后乌来开放观光，遂改用台车载送游客。
作品中的台车
人力台车
乌来木制台车
现在的乌来台车 《寒玉堂千字文》初本现身
Lot36 溥心畬（1896-1963） 《寒玉堂千字文》卷 手卷 水墨纸本 1944年作 28.4×146.5cm。 约3.8平尺（画心） 这件作品长近一米五，是溥心畬1944年初创《寒玉堂千字文》时所录。
欣赏这件拍品，要从书法和内容两个方面入手。
说起《千字文》，你未必能反应出内容，但说起“天地玄黄，宇宙洪荒”你估计就知道了。《千字文》是南北朝时期梁武帝的大臣周兴嗣所作，因梁武帝是王羲之的粉丝，集出了一千个王羲之写过的字，请周兴嗣编成一篇文章。周兴嗣一夜白头，编出了千字文。
梁武帝与周兴嗣
诚轩13春编号169拍品溥心畬草书《千字文》以59.8万成交 自此之后，《千字文》与《百家姓》、《三字经》并称“三百千”，成为中国传统教育最常见的三种启蒙教材，甚至远播日本、朝鲜。
据统计，汉字的常用字数是3500，港台的统计更多些，但也不足五千之数。周兴嗣用去一千个常用字，剩下的字常人能认全已属不易，而溥心畬竟能避开周氏《千字文》中用过的一千个字，另选千字并且做到合辙押韵，文意通顺，实属异才。
请收下我的膝盖 溥心畬的《寒玉堂千字文》真迹见于拍卖市场的极少，此卷也是所见唯一一本创作于大陆时期的作品。在1956年溥心畬自作的《寒玉堂千文注释册》中，对于《寒玉堂千字文》的成文时间也没有具体的记述，只是说作于西山隐居时期。
《寒玉堂千文注释册》，逐一讲解《寒玉堂千字文》中的典故 在拍品的最后，溥心畬有一段文：“仆临池摛毫，心怀仰止，采撷千字，次韵成文，寡学菲才，身逢丧乱，写怀见志，敢曰续貂，聊同歌凤。”大意就是“我仰慕周兴嗣《千字文》，也用了一千个字按韵成文，我很没有才华，又身遭离乱，只是狗尾续貂而已。”“寡学菲才”、“敢曰续貂”这种话，明显是自谦之词。这段话告诉我们，这件拍品应该是溥心畬第一次正式书写《寒玉堂千字文》的墨迹。
《寒玉堂千字文》跋文部分
台湾学者吴平题耑、题签 此卷是溥心畬1944年所作，书法面貌自《圭峰碑》出，是他盛年楷体面貌。
唐裴休《圭峰禅师碑》拓片 裴休是晚唐书法家，《圭峰碑》取法欧阳询、柳公权，寓劲健于整饬。
寒玉堂中人如玉
Lot27 溥心畬（1896-1963） 林壑凝寒图卷 手卷 设色纸本 14.3×86cm。 约1.1平尺 此卷长80余公分，高不足15厘米，属于溥心畬作品中小而好玩的一类。
这个局部有五个人物，你找全了吗？答案在文末 在这么矮的幅面里如何表现崇山峻岭？溥心畬给出了答案：把人画得更小！
这张作品的另一个特色是雪景。雪景为什么是特色？第一是技法。白色的雪用留白表现，阴天用淡墨敷染，因此画起来更费力，作品也更莹润。
第二是含义。雪喻高洁，又带有淡淡的哀愁，特别适合遗民身份的书画家创作，表达他们心中对操守的珍重和对过往难以名状的怅惘。
同为遗民的弘仁《西岩松雪图》局部，现藏北京故宫博物院 二十年代的临古山水
Lot28 溥心畬（1896-1963） 千峰凝黛拥烟鬟 立轴 水墨纸本 1927年作 78.3×33.2cm。 约2.3平尺 这幅作品作于丙寅十二月（公历1927年），是溥心畬非常早的一件作品，对了解溥心畬的艺术发展有特殊的含义。
溥心畬1926年在中山公园水榭举办首次书画展览，画名为世所知，此作即是他刚刚出名时所绘。
这件作品明显带有元代大画家倪瓒《容膝斋图》的影子。
倪瓒《容膝斋图》，现藏台北故宫博物院 溥心畬这件作品构图布景出自倪瓒，但是在技法上并非取自倪云林，而是受到四王的影响更多。
溥心畬以擅绘北宗山水闻名，风格成熟之后的作品中很少看到四王的影子。此作山的皴法带有四王的特征，这也在他早年其它作品中有所体现，是非常难得的研究资料。
王原祁《画中有诗图》局部，现藏台北故宫博物院 相较于倪瓒、王原祁，溥心畬这件作品的用笔更加圆润，不同于倪瓒萧散冷寂的味道，溥心畬的这件作品带有一种温润的气息。
“温润的气息”看似是一句老生常谈，其实是溥心畬绘画作品中非常重要的特征，上面的雪景温润、这件墨笔山水温润、下面的绢本山水、扇面花鸟依然温润。
长相也很温润 溥心畬温润的绘画风格，是由两个层面形成的：第一是技法，多层的敷染、淡雅的设色使他的画面没有大红大绿，而是毫无火气，温和秀润。金庸在《倚天屠龙记》中形容张无忌的内力“泊泊然、绵绵然”，用在这儿十分合适。
附一段《倚天屠龙记》原文（第二十四回）“张三丰于刹那之间，只觉掌心中传来这股力道雄强无比，虽然远不及自己内力的精纯醇正，但泊泊然、绵绵然，直是无止无歇，无穷无尽，一惊之下，定睛往张无忌脸上瞧去，只见他目光中不露光华，却隐隐然有一层温润晶莹之意，显得内功已到绝顶之境。”嗯，绝顶之境。
吴启华版张无忌 溥心畬温润第二个层面是性格使然，他的许多徒弟都写过记述溥心畬的文章，其中有一些不谋而合的词汇：平和、和蔼、平静、鼓励、微笑等等，人如其画，画如其人。
信手亦有神
*Lot29 溥心畬（1896-1963） 曲岸孤棹 立轴 设色绢本 9.1×55.4cm。 约0.45平尺 此作绢本，高不足十厘米，小巧可爱。
树叶的点厾看似不经意，但却有墨色浓淡的变化，而且还有随风摇曳的观感。这种在随意中体现丰富内涵的能力，未必是习得的，是一种灵气，是一种天分。
随便选个局部就是一张好画 这就是溥心畬的独特之处。他的贵族身份、他的天赋使他的作品中有一种灵动，他丝毫没有很多学画人的匠气、板滞，甚至有些时候，你甚至看不出他作品明确的来源，但却觉得那么的舒服，那么的可爱，这就是学到了古人的精髓，学到了中国画的精髓，得神忘形。
溥心畬弟子沈文琭旧藏溥氏作品
此次诚轩春拍中国书画（一）编号32至35拍品为溥心畬女弟子沈文琭女士旧藏。
沈文琭（左）与溥心畬
溥心畬为沈文琭授课
Lot32 溥心畬（1896-1963） 《般若波罗蜜多心经》 镜心 水墨发笺 1959年作 29.5×32.2cm。 约0.86平尺 说明：溥心畬弟子沈文琭旧藏。 溥心畬所书《心经》为人所重，因其书写此类作品时认真严谨，故无一笔懈怠。
诚轩2016年春拍Lot40《心经》以138万元的高价成交 这件《般若波罗蜜多心经》作于1959年，相比于早年的峭拔，更多几分简逸，是人书俱老的佳作。
Lot35 溥心畬（1896-1963） 寒玉堂书画册 册页（十四开） 水墨纸本、设色纸本 1962年作 33×47.6cm。（14） 约1.4平尺（每开） 说明：溥心畬弟子沈文琭上款。 拍品为为双面册，共十四开，其中七开为行书自作诗，另面七开为绘画。
此册有溥心畬双题签 拍品书法一面尤为精彩，是其逝世前一年所书，堪称溥心畬晚年行书的代表作。
其晚年行书受二王、米芾影响较大，富有跳宕起伏的变化，更有一股灵气（对，又是灵气）贯穿其间，使欣赏者得到美的享受。
溥心畬的行书和楷书，各有面貌，各具风神，并无高下之分。相对于楷书的精严，行书更自由，更能体现他的灵气（重要的事情说三遍）。从欣赏的角度说，行书具有不同于楷书的观赏性。
同是“旧王孙”的元代大艺术家赵孟頫有一句名言，“结字因时而异，用笔千古不易”，就是说字的面貌是千变万化的，是随时代变而变的，但是用笔的规则是不变的，你只要会用这支笔，就具备了写好字的基本条件。
赵孟頫像 移植在绘画作品上，笔是神、字是形，“结字因时而异，用笔千古不易”其实也就是绘画的“得意忘形”，不论是书法还是绘画，溥心畬都做到了。
Lot34 溥心畬（1896-1963） 行书七言联 立轴 水墨洒金笺 1962年作 131×33.5cm。（2） 约4平尺（每幅） 说明：溥心畬弟子沈文琭上款。 联语“静观自得湖山趣，慈爱能传孝友风”是溥心畬为女弟子沈文琭专作而成，与常见的联语有所区别。
这幅作品和上面一幅都作于画家逝世的前一年，相较于小字的灵动，大字给人一种“威严”的感觉，用“见字如面”来说，这件拍品传递出画家温和与威严兼备的气质。
溥心畬像 欣赏书法可以“小字放大看，大字缩小看”，意思就是把小字放大、看结构是否还合理？大字缩小、看笔法是否还连贯？
编号34、35拍品同字对比 怎么看都好看。
如果还没看清，就在6月15-17日来昆仑饭店看实物吧 看到这儿的朋友，不管咱们认不认识，我们都给您点个赞。这篇文章字儿不算少，为的是就着这几张好作品把溥心畬的艺术尽量说清楚，如果各位觉得还不错，右上角点一下分享，让更多朋友看到。诚轩书画部谢谢各位！
北京诚轩2017春中国书画拍卖会
预展：2017年6月15日至17日
拍卖：2017年6月18日
地点：北京昆仑饭店
