文化蓝海带来国际艺术财富数字管理中心建设机遇

随着科技融合的快速发展，数字化发展的进程不断加快，基于这一进程的发展，市场与产业发展的基础设施正在建构与完善的过程中。基于新的基础设施，艺术品市场与产业的业态也在发生快速变化。基于数字化的新基础设施不断孵化与发展的新的业态，使得艺术数字资产成为运营发展的核心要素。

2020年12月1日，中国银行业协会与清华大学五道口金融学院联合发布《中国私人银行发展报告（2020）暨中国财富管理行业风险管理白皮书》，据白皮书，截至2018年底，我国私人财富总量达约165万亿元。目前中国艺术品市场总成交额仅为4000亿元体量，若按照国外银行的测算方法，将5%的财富配置为艺术品资产，面对约165万亿元的私人财富总量，那么这中间的差额就是7万多亿元，这些差额就是中国艺术品市场没有释放出来的潜在能量。那么，在这一发展的逻辑中，如何面对国内艺术品消费的巨大蓝海市场？围绕艺术数字资产来建构国际艺术财富管理中心，对我国艺术品市场的发展来讲，是一个重要的战略选择。

一、重视研究数字产业形态下艺术数字资产发展的大背景

重视艺术数字资产并不是逻辑问题，而是当前数字化发展过程中，新基础设施建构的必然需要。经济高质量发展及艺术品市场与产业业态转型发展中必须要重视的一个大背景。需要重视这个发展的背景，重点关注以下五个方面：

1.业态在迅速升级转型

以前艺术品市场和艺术品产业的基本业态都是非常传统的形态，从交易体系来看，主要形态是画廊、拍卖和艺博会。随着科技融合的发展、需求的发展以及业态的迅速转型，今天的业态呈现出新的形式，如微拍堂线上业态，且转变的速度非常快，而与此相应的服务手段很多却还停留在传统的服务形式，特别是金融服务领域。目前提供给艺术品市场的金融服务基本上还是面对面、一对一的传统金融服务形式。

新业态与传统市场和产业体系的区别很大，是基于数字化基础上的新基础设施，相关服务也必须要与新业态相对应，即要建构基于数字化和新基础设施基础上的风控体系。这一风控体系要基于信用为核心去建构，必须要面对新业态转型发展的现实，改变服务方式以及对风控的认知与管控，而改变的前提是数字化基础上的基础设施建设。随着整个基础设施的改变，相应的服务也必须要改变。

2.金融业竞争的高点越来越指向财富管理

随着金融业越来越白热化的竞争，事实上，无论管制多么严格，随着需求的变化、拉动力的改变以及科技驱动力的迭代，金融业态就必须要改变，这是市场发展的逻辑。以前金融业的主要功能是融资，后来一些投放功能介入进来，变为融资+投资，而将来金融体系主要的功能是财富管理，这是银行业发展的一个大背景，而这个背景与数字化、与科技的进步越来越密切。

3.科技融合发展迅速，迭代加快

以前的科技融合是指互联网技术、通讯技术以及信息处理技术的融合发展，而现在不到10年的时间，科技融合已经迭代了好几次，变为大数据、人工智能以及区块链等方面的融合。可以说，科技融合已经成为产业发展的基础，产业形态与服务的方式方法发生了巨变，最根本的就是在产业与行业发展中，一些以前可能无解的问题，在数字化和新基础设施基础上成为了可以攻克的技术难题或技术方案。比如，艺术品的传承有绪问题，以前一件艺术品在传承三十年、五十年，甚至几百年的过程中要保证此物是此物，没有被掉包、没有被变化是很难的，而现在靠技术攻关，并进行数字化与备案、溯源，就能够在艺术品的整个流传过程中实现此物是此物。这就是技术保证，是把一个无解的行业难题变成了一个技术方案。因此，科技融合、数字化发展是我们必须要面对的一个背景。

4.需求结构快速变化

随着我国人均GDP的不断增长，消费结构的快速转型已经来到了。以前人们的整个需求结构基本上是围绕基本生活物质需求进行消费，用于其他消费的很少。现在随着财富和收入的不断提升，基本需求在居民整个收入中的占比日渐降低，人们更多地是要追求精神消费。因此，可以看到我国的消费结构正在快速变化，财富管理和精神消费的需求越来越大。

5.数字化场景快速建构

数字经济、大数据、人工智能、5G等技术备受关注，但数字资产在发展的过程中，仍然面临着传统运营模式和AI融合带来的诸多问题与风险，其中，最大的痛点还是数字化场景的建构缺失。从目前来看，我们在数字化场景建构方面，还是以离散化、碎片化为主调，这为艺术数字资产的建立与流转设置了很大的瓶颈。让我们欣慰的是，随着新业态的不断发展，数字化场景及新基础设施的建设越来越引起人们的重视，建构发展的步伐明显在加快。

二、数字艺术产业需要数字化场景与数字资产相适配

以前我们也在提数字艺术资产，但为什么很难落地，基本上处于一个概念形态，就是因为我们还没有建构起相应的基础设施与应用的场景。事实上，数字产业形态架构下，数字化场景需要数字资产，数字艺术资产需要数字化场景的支撑。

1.基于数字化的新基础设施与数字化场景使艺术数字资产成为可能

我们之所以在数字化大背景下关注艺术数字资产，最为重要的是数字化场景快速发展的需要。中国艺术品市场在发展中有两大特点，一是交易不透明，二是信息不对称，这是大家的共识。要解决这两大问题就要把以往靠经验解决问题的方式方法转变为科学化、科技化的方式，要科学方案化。一方面是要认识到以往的一些经验与方式是可以运用技术化、科学化的方式去解决的。比如，投资性的经验可以运用智能投顾系统，即把一些著名投资人的经验通过机器学习变为知识系统来提供智能化的服务。另一方面是要在数字化和新基础设施建设基础上透明化。通过区块链技术，运用信用管理的技术与方法，使整个交易过程更加有序、规范。这是基于数字化基础上的数字化资产发展可能会带来的一些变化。

2.艺术数字资产有特定的内涵、构成与特征

艺术数字资产是一种新的资产形态。在这里，我们可以概括地把数字资产定义为：拥有数据权属（挖掘权、使用权、所有权、管理权）、有价值、可计量、可读取的，是基于数字化平台的数字集合性的资产新形态。根据这个定义，一个数字集合如果可以被认定为一个权属性的数字资产，它至少需要满足4个必要条件：一是这一数字集合是可以被资源化、系统化的；二是在权属上拥有这一数字集合的数字权力；三是数字集合是有价值的；四是数字集合成本或价值应该能够被可靠地计量；四是数字集合必须是可认识、可读、可使用的。这种新的资产形态是指企业或个人拥有或控制的、以数字形式存在的、处于生产过程中的非货币性资产。对于艺术数字化资产的认知一定要分为三个层面。很多人一提到数字资产马上就会联想到数据，数据的确是数字资产的核心资源，但不是全部。数字艺术资产至少包括三个大的层面，一是物理形态艺术资产的数字化；二是内容资源数字化资产（包括物理形态内容数字化或数字化内容资产化）；三是数据资源的资产化。所以，数字资源的不同形态，决定了数字资产的形态与结构，决不能把其中的某一方面的形态当成全部。

如果非要概括的话，艺术数字资产主要的特点是：一是物理属性；二是权属性所带来的稀缺，而不是数字资源稀缺性本身。理论上讲，数字资产在数量上是无限的，而稀缺性主要是反映在权属性上。三是复用性强，互动性强，传递快捷，就有好的价值发现性。数字资源的复制成本远低于生产成本，因此数字资源的流动性比较好，符合流动资产的特征；同时数字资源的使用不仅没有损耗，不用进行实物资产的折旧，数字资源可以长期存在，又是符合长期资产的特征，而且数字资源越挖掘越多，越使用价值越大，具有价值的发现性特征。四是依附性强，指向性强。五是数字资源具有成本递减性。六是价值的系统性与发现性等。由于数据资源及其价值计量困难，因此，很多时候被纳入无形资产的范畴。但事实上，一个数据资源资产所包含的价值，更多地是取决于挖掘、使用数据资源的人，我们很难用统一价值标准去计量，需要的是对其进行价值挖掘与价值的发现。

3.数字艺术资产进一步推动与提升艺术品及其资产交易模式创新

由于数字化场景的建构与新基础设施的发展，数字艺术财富管理新生态不断形成，特别是数字资产的形成发展，为艺术品及其资产交易模式创新提供了新的可能。随着科技融合的发展和经济的转型升级，数字资源成为新的生产要素，已经参与到社会的生产与分配过程中，对社会经济发展的影响不断加大。但是，我们也应该看到，数字资源作为新的生产要素与资产，还广泛涉及如权属、定价及隐私权等问题，而这些问题尚无清晰界定，可以说不仅限制了数字资产流转与交易，而且也直接影响了数字经济发展的治理水平与能力的提升，亟需突破。突出表现在：首先，数字化消费场景与基于数字化的新基础设施的建构，是新的业态创新，数字资产认可度高，交易安全快捷，参与人群多，有非常强的资源号召力；其次，基于数字化消费场景与新基础设施的综合性服务平台，由于具备了更多的公信力增信，平台的透明度、公信力都得到了极大的提升；最后，艺术数字资产无论在资产化阶段，还是金融化阶段，其交易的过程与模式会进一步创新监管的形式与思路。

三、国际艺术财富管理中心建设的关键是平台化服务

在数字产业条件下，艺术品综合服务平台的数字化创新成为数字艺术资产形成的关键，更是数字化条件下艺术财富管理业态创新发展的关键。

1.建构艺术品综合服务平台是新时代新经济发展的需要

（1）艺术品市场与艺术品产业是中国文化产业发展过程中非常重要的落地板块。从中国文化产业发展的实践来看，目前能够落地的文化产业板块有三个：一是以版权为中心的产业形态；二是艺术品市场及其产业；三是文化+旅游或者是文化+康养。其中，艺术品市场及其产业具有极大发展潜力，产业拓展能力强，想象空间大。

（2）蕴含在社会中的需求量巨大。据相关信息，我国居民的金融资产财富为160多万亿元。按照国际银行的经验数据，其对应的艺术财富需求应为7万多亿元，而目前我国释放出的相关需求仅为不足4000亿元（中国艺术品市场总成交额），市场发展的潜力巨大。

（3）新经济发展的重要战略亮点。新经济的发展主要有三个维度：转变生产方式、寻找新的发展领域、发现新的资源。艺术品市场与艺术品产业是艺术经济的重要组成部分，其发展的基础是艺术品及其资源，它既是一种新的资源，又是一个新的发展领域，更是中国文化走出去的重要路径，是民族文化复兴的重要抓手，数字化产业的发展，更加激活了艺术品及其资源的活力。

（4）关注艺术品综合服务平台。当下，中国艺术品市场及其产业，包括艺术金融发展中存在的问题主要有三：一是艺术品及其资源是一种非标性资源，基于此，其资产也是一种非标性资产，在运营过程中，需要比较完善的体系与比较长的支撑服务链条的保障，而这些方面的实现，则需要平台对各方面的整合。二是我们无法在全国范围内解决，唯一的办法就是利用创新机制在特定的时空，整合优势资源，进行点的突破，而这个点突破的机制，就是平台化机制。三是面对巨大的需求，放眼世界，还没有相应的综合服务平台来进行专业化的服务。

（5）艺术品综合服务平台数字化创新发展是艺术品市场、艺术品产业，更是艺术金融发展的大趋势。事实上，艺术品综合服务平台随着艺术品业态的变迁，其形态也在发生转变，随着艺术品市场及其产业业态的转型，艺术品综合服务平台的形态也正在经历由传统形态向数字化新形态转型，最为突出的就是表现在其功能的变化上。传统的艺术品综合服务平台，其功能更多的是通过信息透明化机制实现登记与鉴证，而数字化新形态的艺术品综合服务平台，其功能除了登记与鉴证之外，还有一个重要的功能，就是基于数据服务基础上的精准化地进行信用管理。

2.艺术品综合服务平台的基本架构与服务对象

（1）艺术品综合服务平台的基本架构。艺术品综合服务平台除了以上功能以外，更重要的是利用其公信力，对社会、机构（企业）及个人资源进行有效整合，包括需求与资本。综合服务平台的基本架构见下图所示。

（2）艺术品综合服务平台的主要服务对象。在我国艺术品综合服务平台的发展之所以具有重要意义，除了因为内在发展规律的因素以外，更多的是社会需求的多元化与急迫性。具体体现在：一是社会新消费需求；二是全国众多自贸区、保税区（包括功能区）发展艺术品交易、艺术品国际贸易、艺术财富管理及其产业的旺盛需求；三是金融体系对艺术品资产管理的急迫需求；四是大型企业集团品牌文化创新发展增长点的需要；五是建构区域特色艺术品资本市场或艺术金融中心的需求。

四、基于艺术数字资产建立国际艺术财富管理中心意义重大

我们之所以这么强调，基于艺术数字资产建立国际艺术财富管理中心重要课题，一方面是目前世界及我国社会经济发展的迫切需要，另一方面，数字化的发展已经让我们不断建构起了其发展的基础与前提。

1、新时期、新业态的发展使得建立国际艺术财富管理中心具有了特别的意义

面对巨大的民间需求，新的国家战略格局需要有更多的落地布局。如何抓住数字化发展的大背景，基于艺术数字资产建立国际艺术财富管理中心，是新时期、新业态、新消费对艺术产业发展提出的重大课题，也是重点发展区域面对艺术产业发展优势如何突破的一个重要战略选择。我们知道，国际艺术财富管理中心的建构涉及到跨境贸易，而跨境贸易的业务链条又会涉及到不同品类及不同的国际贸易规则，业务流程非常长，又面临IT基础设施水平及窗口服务水平不统一，甚或是参差不齐，再加上通关流程、监管申报、结算清算、知识产权保护、消费者权益保护等问题，到目前为止，以至于我们还无法将复杂的跨境贸易业务流程与规则整合在一个信息共享平台之上。数字化场景的建构与新基础设施的发展，使得我们面临这样一个重要的机遇。

2、数字场景与新基础设施是基础

数字场景与新基础设施的发育，为建构以数字资产为核心的国际艺术财富管理中心提供了重要的机遇与坚实的基础。当前来看，艺术数字资产的发展会不断迎来一个非常大的机遇，即通过数字化以及基于数字化的新基础设施建设，将带来交易模式创新与财富管理的新局面。通过建造基于数字资产及新基础设施的新型交易平台，能够将以往艺术品市场存在的一些风险、问题，以及难以解决、“水很深”的一些观念逐步化解。这样一来，金融体系、支撑服务体系，以及客户需求端和产品创新端都会形成一个全新的发展格局，会在世界范围内形成一个新的基于艺术数字资产的交易与财富管理平台。

目前，全世界范围内，还没有一个地方能为艺术品市场与产业的巨大需求提供综合性的第三方独立的平台化服务，因此，这个新平台的建构，恰恰也是当下经济发展中特别需要的。按中国百姓手中的金融资产预测，中国艺术品市场还有巨大的潜在需求没有释放出来，这些需求没有释放出来的原因就在于没有专业的机构来为这些需求提供释放的平台服务与渠道。因此，利用自贸区和保税区的相关机制与政策，特别是运用境内关外的机制以及一些便利化的政策，建立起全球艺术财富管理的生态，那么，所建构的平台就会是一个万亿级的平台。艺术品市场中巨大的潜在市场也应该会是北京这个国家文化贸易服务中心非常重要的一块大蛋糕，值得认真地下功夫去研究与规划。在数字化的大背景下，在新基础设施的不断建构进程中，在未来艺术品市场和艺术品产业大幕开启的重要时刻，我们积极呼吁，大家认真地研究与关注国际艺术财富交易中心建构这一课题，也以此来回应中央近期的一系列关于高质量创新发展的理念与号召。

3、艺术数字资产需要实物资产体系的支撑

一般意义上说，单纯的数字本身是没有价值的，当然它也就不可能成为资产。之所以会出现数字资产，是因为：一方面，数字可以揭示事物发展的内在规律，这时它就表现出了自己独立的价值，它就有可能成为资产；另一方面，数字是实物资产数字化的结果，它与实物资产有着密切的关联与指向性。所以，在研究评估数字资产的价值时，要认真地考虑这两个方面的系统的关系，要通过标准化、系统化、体系化的关系架构，用科技手段或者是法律手段，把数字资产与实物资产建立起可靠的关联。

4、关键与核心是要建构新的融合体验场景

艺术数字消费场景的建构，需要解决好线下深度融合体验与数字化体验场景的融合。我们知道艺术品的消费需要的是深度沉浸式的融合体验，需要的是一种深度的体验过程，这种深度体验是与数字化消费场景所建构的那种消费模式并不协调。也就是说，两种消费模式本身是有很大的不同的，它们具有一定的冲突性，如何把数字化消费场景与深度体验相融合、调和起来，是个大问题。我们要打破传统意义上的数字化，与深度体验、融合式的消费环境进一步融合，形成一个新的基于数字化基础上的消费场景，这是一个非常重要的课题。当然，解决这个问题的办法不外乎有两个，一是要加强基于数字化的学习和客户的教育，使深度的体验能够融化在学习和教育的过程中；二是要基于科技融合，新科技给我们提供更多的新的可用技术，进一步协同促进数字化场景与深度体验场景的融合，这可能是解决这个问题的不二之途。

5、数字化场景更需要对公信力的不断增信

艺术数字资产要注意以上两个层面，以及这两个层面所提供的产品和服务与实体的、物理的支撑层面的关系。很多人都认为已经是数字资产了，认为在数字资产的转移、交易中不需要有更多的物理层面的支持，这是不正确的。因为数字资产的管理更需要两个大的方面的支撑，一是公信力支撑，二是物理层面的支撑。如果没有物理层面的支撑，公信力就无法形成，文化资产的交易就很可能落入庞氏骗局，这是需要警惕的。

（作者系李可染画院·中国艺术经济研究院院长，上海大学·中国艺术产业研究院副院长、教授、博士生导师。）